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2019-08-18 01:37:56

发布时间-|:2019-08-18 01:37:56

有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。”,后为文征明弟子。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。赋诗必此诗,定非知诗人。早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。尺幅142.5x72.4公分。

此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。

擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。

所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。他旁边的书童携琴侍立。低昂枝上雀,摇荡花间雨。

”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。

陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。

勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。

书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。

汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。

27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。

其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。

一松一柏,相旁而生。

他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。

《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。

自题云:“女几山前野路横,松声偏解合泉声。

溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。

24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。